【考古地理】兵马俑之间的土墙里的秘密(附兵马俑制作指南)
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参观过兵马俑的朋友,肯定会发现一个很普遍的现象:兵马俑每隔一段距离,中间会有一堆黄土。就像这样:
既然现在已经将这些兵马俑展示出来了,那为何不把这些土堆也挪开?当然有它的道理。
在商代,贵族的陪葬品往往是惨无人道的人殉,后来古人开化,知道这样没有人性还成本高昂,所以到了到周朝末期已经废除了人殉制度,改用陶制的陶俑代替真人。
地位越高,人俑数量就越多。始皇帝嬴政对自己的历史地位,自然也非常自负,所以秦始皇陵的规模在古代也是少有的,据估计,秦始皇陵的总面积约等于78个故宫。这么大阵仗,要想弄好,对工匠是个巨大的考验。
现代人挖隧道最怕的事情就是塌方,古人也不例外。于是,公元前的这些能人们,将兵马俑制作好以后,按照事先规划好的排布,安放在墓室里,中间留下一些土墙作为基础。
所以,起初兵马俑建造的时候、甚至刚刚发掘出来的时候,并不是我们今天看到的这个样子,虽是埋在地下,却也有它自己的栖身之所,不仅有天棚还有支撑天棚的柱子和刚才提到的土墙。
这些夯土墙,间距差不多都在三米以内,在所有物品之间本来都时充填了松木,夯土墙上当上多层的木方,木方上再铺上草席,随后填充灰土,随后再由人夯实,如此重复一直填土夯实,直到与地表平齐的位置。
除承重之外,从古代的等级制度上来说,这些土墙还代表了兵士之间的区别——兵种与兵种的区别,兵士与军官的区别,都被这些土墙一一隔开,代表秦始皇在地下也能指挥这样一支有着严明纪律、战无不胜的不灭大军。
这些土墙当时和兵马俑一起被发现,现代化的建筑技术,按理说足以保障兵马俑不会因为缺少了这些土墙就垮塌,但也从来没有专家动过要铲除或者挪动这些土墙的念头,这是从文物保护的角度去考虑的。
相信各位都听说过兵马俑出土时大部分都是彩色的,一经出土要不了多久,两千多年前的颜料就会迅速脱落、氧化,变成我们常见的样子。所以,中国如今对于古代墓葬的考古,有一个原则叫“保护性挖掘”——不主动对墓葬进行挖掘,除非它已经处于消失的危险中。
所以这些土堆也是一个道理,从尊重古人意愿、保持文物面貌本真的角度来说,不挪动这些土堆的理由已足够充分,再加上移动土堆时伤害兵马俑的风险,移除土堆肯定是自找没趣。
不过,有些朋友还是不罢休,想象力也特别丰富——他们认为这些土堆里面藏有文物、遗骸、机关什么的……
小编只能说,你们少看点盗墓小说,这真的真的只是随处可见的普通黄土垒成的!要说它和陕西大地上的黄土有什么不一样,大概就是它在墓里待了2200年,也成了文物了吧。
附兵马俑制作中那些
不为人知的秘密
既然是俑,那自然是烧制陶器,中国古代流传至今的文物中,占比最大的青铜器、陶器、瓷器全部由烧制完成,可见古人用火的能力一点也不必今人逊色。
兵马俑和如今这些栩栩如生的手办类似,也是独立制作模块再进行拼装,最后加以固定成型,这也是最科学合理、适宜保存的方式了。
陶俑的制作分三个步骤进行:
一、先用泥塑成俑的大型(粗胎或初胎);
二、在俑大型的基础上,进行第二次复泥并加以修饰和细部刻划;
三、将单独制作的头、手和躯干组装套合在一起,完成陶俑的大型。
制成的陶俑一般是在阴干后放进窑内焙烧的,焙烧的温度约为1000℃。俑烧成出窑后,再一件件进行绘彩,最终完成陶俑的制作。
一、塑型
就陶俑的整体而言,制造方法是塑模结合、以塑为主。鉴于搬运实在不够便捷,因此俑是在兵马俑坑的附近就地烧造的,所用的泥土就是当地的黄土,再加石英砂调和而成。
和身体的泥塑方法不同的是,陶俑的头和手是是用模子制成粗胎后再进行细部雕刻的。俑的头是将俑头分为大致相等的前后两半,分别用单片模制作,然后将两片单模组合粘接在一起成为头的大型。
合模线多数位于耳后部位,和头发的轨迹想连接,没有交错结构的痕迹。与俑头相连接的脖颈都是空心的。俑头制成初胎后,再堆泥贴接耳朵、发髻、发辫、冠帻,并进行面部五官的细部刻划。
头部雕饰最难的部分是五官、胡须和发丝。五官是在模制的基础上再经过精心的雕刻、修饰来完成的,以表现每一个兵佣不同的性格和心理特征。
陶俑胡须和发型也是表现人物特征的重要方面,其刻划手法也变化多样,俑头虽是模塑结合,但经过细部的雕饰后,模制的意味已经淡薄,很难找到两个完全相同的面容。加上制作俑头的模子有许多种不同的脸型,因而使陶俑的形象更加丰富多彩。
陶俑的躯干为纯手塑制作。是先用泥做成粗胎后,再进行服饰衣纹、铠甲、腰带、带钩等细部的刻划。陶俑躯干的粗胎是由下而上逐段叠塑而成的,其工艺过程大致可分为六个步骤:
第一步先制作陶俑站立的足踏板;
第二步塑造俑的双脚;
第三步接塑双腿及短裤;
第四步塑造陶俑的躯干;
第五步阴干陶俑躯干的大型后,粘接俑的双臂;
第六步插接俑的双手。
上述六个步骤完成俑的大型后,再进一步细致雕饰。陶俑衣服的纹样是在俑躯干的粗胎上覆一层细泥后进行雕饰的;铠甲、腰带、带钩等则是在俑的粗胎上直接雕刻的。陶俑的躯干及四肢经过精心而细致的雕刻后,再把单独制作的俑头安装上,就完成了陶俑的整个造型。
二、彩绘
整个陶俑造型完成后,要进行第二部分——着色彩绘。
兵马俑坑出土的陶俑原来都是彩色的,出土时彩色大部分已经脱落,陶俑身上仅存斑驳残迹,残存颜色较多的个别俑色泽如新,还能够显示出当年陪伴在秦始皇身边的模样。
秦俑的服色种类很多,上衣的颜色有粉绿、朱红、枣红、粉红、粉紫、天蓝、白色、赭石色等,领、袖、襟边等处还镶着彩色边缘。裤子的颜色一般为粉绿色,还有红色、天蓝、粉紫、白色等。总之,秦俑的服色色彩艳丽,但没有统一颜色,而是根据兵种和形态的不同任意挑选的。
在众多的颜色中,粉绿、朱红、粉紫、天蓝四种颜色使用的最多,因此这四种颜色应 该是秦俑服饰的主要色彩。在没有如今合成染色剂和植物提取物的秦代,这些兵佣到底是用什么着色的呢?化验表明这些颜色均为矿物质。
红色由辰砂、铅丹、赭石制成。绿色为孔雀石,蓝色为蓝铜矿,紫色为铅丹与蓝铜矿合成,褐色为褐铁矿,白色为铅白和高岭土,黑色为无定形炭。值得注意的是,这些矿物质后世也都成为开了中国传统绘画的主要颜料。
从俑坑出土陶俑的服色看,官吏与一般战士的服色无明显区别,不同兵种之间的服色也没有区别。因此,可以说秦代各兵种都没有专有的服色。
而且每一兵种中的众多成员的服色也是多种多样而没有统一的颜色规定,说明老秦人对于尊卑并没有后世那么在意,整个国家的社会中心还是在于向上的冲刺阶段,法重于理,这也是秦国能够统一的原因之一。
秦俑的彩绘技术有许多独到之处。
一般在彩绘之前对陶俑表面先进行处理。由于陶俑不像瓷器一样表面平滑,具有较多的毛细孔,而彩绘则要求毛细孔不易太多,也不能太少,表面不易太滑,也不能太涩。
因此为了达到这一要求,陶俑在烧造之前表面似用极细的泥均匀涂抹,并加以压光,减少了毛孔,又提高了光洁度,相当于在陶俑烧造之后,进行了化学物理处理。
陶俑烧造之前表面用细泥涂抹,有的部位不只涂抹一次,陶俑表面还涂有一层薄薄的类似以胶质的物质,表面涂胶减少了陶俑的粗糙感,使得陶俑和彩绘原料两者紧密地粘接起来,使之不易脱落。这种精妙的方法如今还在制作陶器的时候被广泛使用。
要使得一般陶俑的面部、手、脚面部分非常接近人本身的肤色,需要先用一层赭石打底,再绘一层白色,再绘一层粉红色。
而袍子、短裤、鞋等处的彩绘则是采取平涂一种颜色,只是在衣袖与袖口、甲片与连甲带之间运用不同的色调作对比,更显示出甲衣的质感。有些胡须、眼眉的处理,则是用黑色绘成一道道细细的毛发。
秦俑的彩绘工序复杂,手法又多样,着色非常讲究,也能充分显示了彩绘的层次和质感,使雕塑与彩绘达到相得益彰的艺术效果。红、蓝、绿等色调的使用,巧妙地表现出秦军威武。
可见古代的匠人们不仅仅是按照标准制作器物的工人,更像是充满想象力、艺术造诣颇深的艺术大师,每一件作品都让后世的我们叹为观止。
仅仅一座兵马俑都有如此复杂的制作工艺,很难想象2200多年前秦始皇时代的工匠们是怎么制作出如此规模庞大的兵马俑群,让每一个兵马俑都如此的栩栩如生。秦始皇看来是非常钟爱他的这些手办的,不然驾崩后还舍不得他们,吩咐要带进自己的坟墓之中。
看完整个兵马俑的制作过程,真的心动想做一个自己兵马俑玩玩了。即使没做成,妞以后也能够给没能一睹兵马俑风采的朋友们好好讲讲了,想想就开心。
不过最后还是要吐槽一句:
听说开心每一天只要点下"在看"
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